La opera de El Padrino se sube al escenario del Calderón de Valladolid

¿Recuerdan el trágico final de El Padrino, cuando en el Teatro Massimo de Palermo Michael Corleone ve cómo su hija recibe el disparo que un asesino tenía destinado para él? De fondo suena una ópera y unos versos que se funden con el grito por la joven caída. ‘Hanno ammazzato Turiddu!’. ‘¡Mataron a Turiddu!’, resuena en la Casa de la Ópera..., mientras en la película de Francis Ford Coppola suena también de fondo el Intermezzo de la ópera de Pietro Mascagni Cavalleria rusticana.

Este miércoles, en el Teatro Calderón de Valladolid, la gran ópera de Mascagni volverá a buscar la emoción del espectador, con el trágico amor imposible entre una embarazada Santuzza y un Turiddu encaprichado de la mujer de Alfio, Lola. Infidelidades. Celos. Deseos de venganza que llegan al coliseo de Valladolid en una coproducción con Abao Bilbao Ópera, en un programa doble que incluye el Pagliacci de Ruggero Leoncavallo.

Bajo la dirección musical de Nimrod David Pfeffer, con la OSCyL en el foso, y escénica de Joan Antón Rechi, con el color de las voces del Coro Calderón Lírico y de Voces Blancas, el Calderón acogió ayer uno de los últimos ensayos antes de las tres representaciones previstas, los días 22, 24 y 26 (19.00 horas).

Vuelve la ópera a Valladolid con la actuación de Mónica Conesa, Arsen Soghomonyan, Claudia Pavone, Rodrigo Esteves, Blanca Valido, Manuela Custer, Gerardo López y Jan Antem, y con dos títulos que suponen «el clímax del verismo a finales del siglo XIX», como defendió el pasado viernes Pfeffer.

«Muchas veces, en pequeñas comunidades, en pequeños pueblos, se repiten las tragedias. Pasa una y, al cabo de 50 años, pasa otra, y es como que tienen un signo maldito, algo que las relaciona con las tragedias griegas, como una energía que se repite. Quise trabajar con esa idea de las tragedias repetitivas; retratar esas comunidades pequeñas con historias claustrofóbicas», explicó Rechi por su parte, aludiendo al hilo con el que ha conectado Cavalleria rusticana y Pagliacci: celos que llevan a la fatalidad, a un derramamiento de sangre, a la violencia como única herencia posible, como en El padrino.