Tres miradas que rescatan los ‘vestigios’ de una vida

La galería zamorana Espacio 36, dirigida por Ángel Almeida, exhibe hasta final de mes la obra de tres artistas nacidos o afincados en Valladolid, como Ignacio Gil, Pablo de Castro y Álvaro Pérez Mulas, comisario también de una muestra, Vestigios, que se completa con las fotografías del artista madrileño Nacho Acaso.

Fue Almeida quien propuso a Pérez Mulas, hace más de año y medio, organizar una muestra en la que él mismo participara. «Busqué creadores que se complementaran, aunque fuese desde la contraposición de los trabajos. No quería visiones unidireccionales», explicó a este diario el responsable de una muestra que se asoma a los «restos», a los «posos», a los «retales» de unas vidas que, «importantes o superfluos», en su acelerado transcurrir «habitualmente pasan desapercibidos».

Almeida convenció a Pérez Mulas para incluir imágenes de su serie Inversión a tiempo perdido, en la que el artista zamorano, que ejerce la docencia en Valladolid, captó las salas de espera de los hospitales que él visitó junto a un ser querido enfermo, rincones impersonales que cobran otra dimensión cuando se produce la ausencia, como la percepción del mismo tiempo pasado en ellos.

En contraposición con una fotografía conceptual aunque formalmente más tradicional, el arandino Ignacio Gil presenta parte de su última serie, Noise. Un trabajo sobre escombros cerámicos en el que, alejándose de su pintura abstracta, el artista trabaja con imágenes de errores visuales digitales en las que, en palabras del comisario, «revienta los límites» del género, para reflexionar sobre el pasado y el futuro, el acierto y el error, el deshecho y el hallazgo, componiendo «una alegoría del tiempo actual», como reconocía hace unas fechas Ignacio Gil a este diario, con motivo de la inauguración de Noise en Aranda de Duero.

Fundador del Colectivo Bocallave, Pablo de Castro presenta obras de la serie Ausencias, realizada junto a Rebeca Izquierdo. Una de las piezas surge de las fotografías tomadas de una performance en la que daban forma a la memoria que deja un cuerpo en una sábana –una tela elástica tensada que deja intuir una figura detrás–; la otra propuesta, iniciada en 2011, surge de recuperar el viejo álbum familiar, eliminando la huella de quienes fallecieron, dejando su hueco vacío. «Es escalofriante ver cómo ha ido evolucionando: es una obra viva que evoluciona con el paso del tiempo, con la muerte», explicó Pérez Mulas.

Finalmente, Nacho Acaso, un fotógrafo que desarrolla su carrera en la publicidad y en el mundo de la moda, presenta «un trabajo radicalmente opuesto» creado para la ocasión, dibujando con la luz, atrapando con su cámara las sombras, las huellas fugaces que se proyectan sobre los signos inmóviles del pavimento.