El Museo Nacional de Escultura amplía sus fondos con un crucificado y una alegoría

El Museo Nacional de Escultura amplía sus ricos fondos con dos nuevas adquisiciones, a golpe de mazo, por parte del Ministerio de Cultura, que, ejerciendo su derecho de tanteo en sendas subastas celebradas el pasado 25 y 26 de febrero, por las salas Setdart y La Suite, se hizo con una talla en madera policromada del siglo XVI y con un óleo sobre tela del XVII.

Así, llegarán al Colegio de San Gregorio para su custodia un Cristo en la cruz atribuido al guipuzcoano Juan de Anchieta (1533-1588), maestro romanista, y la pintura Alegoría de la escultura, que pudo surgir de la mano de un desconocido autor de la escuela italiana. Por la talla el Estado abonó el precio de remate de 20.000 euros, y por la pintura, 5.500, más los gastos inherentes en ambos casos.

«En el plano estilístico, la escultura responde plenamente a los principios del romanismo hispánico de la segunda mitad del siglo XVI, un lenguaje que asimila las fórmulas del Renacimiento italiano tardío –especialmente miguelangelescas– y las adapta a las exigencias devocionales de la Contrarreforma. El cuerpo de Cristo se concibe como un desnudo heroico, de anatomía poderosa y bien estructurada, donde músculos y tendones están definidos con precisión, pero sin caer en un exceso descriptivo: el modelado es firme, claro y armónico, al servicio de la expresión espiritual», advierten desde Setdart. Conviene recordar que el Museo Nacional de Escultura ya atesora entre sus fondos obra del escultor de Azpeitia, como un San Onofre en alabastro, de finales del XVI, que también trae consigo ecos del Moisés de Miguel Ángel.

Anchieta, como recordó en su día el director del Departamento de Historia del Arte de la UVa Juan José Martín González, vivió en Valladolid –«centro de producción y mercado»– entre 1564 y 1569, donde entabló un contacto decisivo en su trayectoria con Juan de Juni. También con Gaspar Becerra –que le tuvo de ayudante para realizar el retablo del convento de Santa Clara en Briviesca–. En aquellos días convivió con Esteban Jordán, Juan Bautista Beltrán o Francisco de la Maza.

En cuanto a la Alegoría, con sus claroscuros propios del barroco, simboliza en la figura y el gesto de una joven, que sostiene cincel y martillo, el arte de la escultura.