Carlos León atrapa en Valladolid las luces y sombras de los mitos clásicos

Superados los 15 años desde que el Museo Patio Herreriano inaugurase, casi a modo de antológica, la muestra Ayer noche mañana será tarde, el incombustible Carlos León (Ceuta, 1948) regresa al centro vallisoletano –la ciudad en la que, en los años sesenta, mientras estudiaba Medicina, se inició a la pintura– con una muestra de sus trabajos más recientes reunidos en Suite Dánae.

«Esta obra, de una exuberancia y calidad extraordinarias, tiene una luminosidad extrema», advirtió esta mañana durante la presentación de la muestra el director del MPH, Javier Hontoria, que ha ejercido de comisario de la misma. Lo que el artista afincado en Torrecaballeros, en plena sierra segoviana, luce aquí es una «ínfima» parte de lo que ha estado pintando en su estudio, fruto de una «actividad frenética», casi con «furia».

Y ha creado una obra luminosa, como la lluvia dorada con la que Dánae fue bañada por Zeus para poseerla, estando cautiva por su padre, Acrisio, rey de Argos, a quien el oráculo le había anunciado su muerte a manos de su propio nieto. De aquel capricho del más grande de los dioses griegos, enamorado de la belleza de la joven, nació Perseo que, en efecto, acabaría con la vida de su abuelo de forma accidental. Las sombras del mito clásico también han saltado a las tablas sobre las que Carlos León, enérgico, plasma su abstracción como un fogonazo, que se vuelve oscuro y tenebroso para plasmar el cautiverio.

«Esa luminosidad extrema evoca el modo en que Zeus seduce a Dánae», apuntó Hontoria, que recordó la pasión que siente el artista por la Grecia clásica, por sus mitos. Carlos León, pese a haber estado trabajando a lo largo de esta semana en el montaje de la muestra, en la Sala 3, no pudo estar presente en la presentación por una indisposición.

En las grandes composiciones que dan forma a Suite Dánae, Carlos León ha llevado su expresionismo a grandes tablas de madera, lo que constituye, como señaló Hontoria, un cambio notable. Y es que a lo largo de su dilatada trayectoria, el creador ha pasado de la tela al dibond, de los pinceles y las brochas a las manos, explorando cómo afectan las nuevas técnicas y soportes al desarrollo de su universo pictórico. «Si pintara sobre lienzo, este ejercicio de pintar con la mano, con los nudillos, sería más complicado, porque realmente el soporte es más frágil. Sobre la madera la pintura corre a distinta velocidad, tiene otro recorrido, otro movimiento», apuntó Hontoria.

Suite Dánae, hasta el 3 de marzo en la Sala 3 del MPH.