El Nacional de Escultura recibe a un maestro de la escuela genovesa-gaditana
El Estado adquiere por 53.500 euros la escultura ‘San José con el Niño’, datada entre 1726 y 1750, para el museo vallisoletano
Dos turistas fotografían el claustro del Colegio de San Gregorio, sede del Museo Nacional de Escultura-J.M.Lostau
El Museo Nacional de Escultura sigue ampliando sus fondos con nuevas adquisiciones, añadiendo nombres con los que completar el retrato de diferentes épocas y escuelas, como la barroca andaluza.
En los últimos años, por ejemplo, el Colegio de San Gregorio ha recibido para su custodia, catalogación y estudio tallas del cordobés Juan de Mesa (1583-1627), del granadino Pedro de Mena (1628-1688), de la sevillana Luisa Roldán (1652-1706) o de un escultor del tardobarroco como el sevillano Cristóbal Ramos (1725-1799). En sus fondos, conviene recordar, figuran esculturas de, por ejemplo, los granadinos Alonso Cano (1601-1667), José Risueño (1665-1732) y José de Mora (1642-1724), los sevillanos Pedro Roldán (1624-1699) y José Montes de Oca (1676-1754), el cordobés Felipe de Ribas (1609-1648) o el malagueño Fernando Ortiz (1717-1771).
Recientemente, el Ministerio de Cultura ha adquirido para el museo vallisoletano una nueva pieza, una escultura que representa a San José con el Niño por la que el Estado ha pagado 53.500 euros a Shutters Fine Art, empresa afincada en Madrid que se encarga de la compraventa, comercialización, tasación, intermediación, asesoramiento y explotación de obras de arte.
San José con el Niño.
Desde el Museo Nacional de Escultura, a consulta de este diario, precisaron –sin abundar en más datos que los aquí expuestos– que se trata de una talla de la escuela genovesa-gaditana del siglo XVIII. Estaría datada entre 1726 y 1750. Tiene unas dimensiones de 63 x 37 x 25 centímetros.
En su composición, en la actitud itinerante de las figuras, en la forma en la que San José sostiene al niño, y en los pliegues y riqueza en la decoración de los ropajes, el conjunto recuerda a otro, de autoría desconocida, custodiado en la iglesia conventual de Nuestra Señora del Carmen de Cádiz. Otra talla del siglo XVIII que, según la historiadora del arte Elena González Pérez, pudo surgir del taller de algún artista muy cercano a Anton Maria Maragliano.
Y es que el maestro de Liguria, como otros genoveses, dejó su huella en iglesias y conventos de Cádiz, Huelva, Jerez de la Frontera o San Fernando. Maragliano, sin embargo, nunca pisó las calles gaditanas –como sí lo hicieron otros genoveses como Domingo Giscardi o Francesco Galleano–, sino que desde su taller en Italia hacía llegar los encargos a la ciudad andaluza por vía marítima, cuyo puerto se convirtió en el siglo XVIII en el gran centro del comercio indiano.